绝望的抛弃《同窗生》观后感
《同窗生》初看影片简介的时候便已猜到结局必然很悲伤,这是部和《隐秘而伟大》一样题材的电影,讲述的都是朝鲜派往韩国的间谍的故事。虽然两部电影的主人公来到韩国的目的不同,成为间谍的背景不同,但结局都是一样,最后被组织抛弃,死在了他乡。抛去政治立场来讲,这两部电影给我最大的触动便是被祖国的抛弃,那是一种多么透彻的心痛与无尽的绝望。
在我看来,这种被信仰的抛弃仿佛是将人打入黑暗深渊,阴冷潮湿,孤独,绝望。相比《隐秘》《同窗生》的主人公更为幸运一些,因为他成为间谍是被迫的,而且即使组织抛弃了他,他还有他妹妹这个信仰,而《隐秘》的主人公却一生为组织而活,到最后没有家人,也没有了祖国这个信仰。人生在世,有什么敌得过被信仰所抛弃来得凄凉悲惨。最为一个普通的人,严格说来,大多数人是没有像电影里那样绝对的信仰,其实也体会不到那种透彻心扉的绝望。我们往往会因为家人、朋友、恋人的背叛而感到痛苦不堪,甚至失去重新面对生活得勇气,其实这也是电影的缩小,当你最信任的人将你抛弃后,无助、绝望顿时如泉水般涌来,此时的我们不可能像电影那样带着观众的眼泪在一片叹息中离开,怎么样才能站起来?突然想起东野圭吾《白夜行》的一句书评“绝望的念想,悲恸的守望”以及女主人公西本雪穗的一句话“我的天空里没有太阳,总是黑夜,但并不暗,因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮,但对我来说已经足够。凭借着这份光,我便能把黑夜当成白天。我从来没有太阳,所以不怕失去。”虽然书和电影讲述的内容完全不一样,可是我却感受到主人公们身上那股孤独而绝望却又不断挣扎的共性。生活中,我们不可能如同西本雪穗那样能够将自己完全伪装,不信仰任何,只信仰自己,也不可能如同这两部电影里的主人公那样在被信仰抛弃后绝望地离开这个世界。现实生活便是一个信仰抛弃了你,你可以寻找下一个,只是时间的问题。也许时间真的能抚平伤口。观后感》
在《少年π》的制作特辑里,李安谈到了对影片的理解:拍这部电影是他认识自己、认识世界、认识人与人之间关系的过程。如果没记错的话,同样的意思在他的《十年一觉电影梦》一书中也表达过。在《断背山》上,李安让一句话成为世界流行语:每个人心中都有一座断背山;同样,在《少年π》中,这句话可以换成:每个人心中都有一只孟加拉虎。
从片名不难看出,这是一部充满奇幻冒险风格的影片,它讲述了一个少年在海难之后如何与一只同船的猛虎结伴同行的故事。这样的故事通常情况下会被笼统地归纳为一个“成长”或是“友谊”的主旨。何况该片中又动用了3D技术以及灾难类型的时髦元素,这就很难不让人进入到商业片的逻辑体系中去。
虽然李安的电影都是剧情片,在故事接受的层面上,从来就没不设门槛,但是,要想真正走进李安的电影世界,却非易事。在各种场合,我曾完整地看过不下几十几遍的《卧虎藏龙》,也许对迷影群体来说,这个数字都不值得拿出来说。我想说的是,即使如此,当我在研读李安的自传以及徐浩峰对《卧虎藏龙》的解读之后,才发现,原来我一直只在《卧虎藏龙》的门口逗留,根本没有走进去。《卧虎藏龙》的玄妙之处我就不做多说,大家可以参看徐浩峰在他的影评集《刀与星辰》中的解读,真的非常独到。
为了照顾大众,把一个故事尽量交代清楚,《少年π》的叙事上采取了一种套层结构,外层是成年π向一个小说家讲述少年时代的故事,里层便是具体的故事内容。但是,影片峰回路转,虚实相间的地方在于:当作家和观众都以为pi的故事以自己获救、老虎走进森林而终结时,成年π又提供给我们另一个故事,不同于第一个故事的主角是自己和老虎,第二个故事是全部以人物出场——水手、厨师、妈妈、自己,在小说家的推断下,他们分别对应了第一个故事中的斑马、豺狼、猩猩,而少年π居然是第一个故事中的老虎。成年π没有否认小说家的推断,只是问他喜欢哪个故事,得知对方喜欢第一个故事时,成年π说他看见了上帝。
李安在此模糊了现实与虚幻的界限,把想象交给观众,我没看小说,故而不知道这神来的一笔是否出自原著的精神?其实,不论哪个故事是真实发生的,少年π与老虎帕克之间的关系毫无疑问是李安一直在探讨的。
影片终结于π与帕克的背影同时出现在画面中,接着骨瘦如柴的帕克径直地走向了森林。这一刻,我突然想哭,因为联想到《断背山》结尾,恩尼斯对着杰克留有血迹的衬衫说的那句台词:“jack,Iswear……”,戛然而止,却将悲伤留给观众。
总之是思想性观赏性俱佳的好片子,唯一的担心就是片子的偏东方的哲学观对评委是否能引起足够的共鸣?观后感》
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